公孫芳

9.5/10 #AMC 當“報喪女妖”不再高聲哭嚎，死亡也不再是打破寧靜的悲傷，而是隨處可見的人物狀態：幽默，荒謬和驚悚都隻不過是在枯燥與單調時的間歇狀態，始終不變的是凝結的眉心和無助的眼神，有人逃離，有人徘徊，有人做了失敗的嚐試 (曲子譜完，然後呢)，有人自行了結。遠處的內戰/教堂禮拜都似乎將核心中孤獨的敘事編製入曆史背景，但可貴的是麥克唐納並未因此而讓人物契合既存的模板，而是重新為其“塑像”，男女角色都極富魅力，經得起長久注視。當時間隱匿了身影，該如何計算“死亡”來臨的速度，又該如何衡量“意義”。當水

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諸葛雪南

以前宿舍的一個好哥們兒，很喜歡戰爭題材，尤其是有關納粹的，耳濡目染我對這種類型的電影也培養了一定的關注度，但是，看了這部片子後，我還是得繳械投降，壓根兒看不進去，一個半小時的電影，愣是不到二十分鍾就搞定了，雖說這樣是無法領略其中的精華與糟粕，恐怕就連劇情也不能吃透，德國被刻畫的人

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南門豔·莊元冬

感謝央視爸爸圓我有生之年看到富大龍老師飾演秦始皇的一天

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翟雨涵

@FestivalduNouveauCinema

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子車未·叭新月

極簡主義簡介。

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