鄢綺冬·拓跋倉

電影中有大量的主觀視角，代入到一個女性角色來觀看的話，可以感覺到女性所麵對這個時代的真實恐懼：社會底層往上爬的阻力、歧視與威脅、壓倒性的無法反抗的暴力……恐懼的來源並不止於電影對情節和畫麵的處理極其高明，更是角色自身有其獨特的個人魅力，我們會代入自我，不由自主地替她擔心，喚起我們的同情。

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烏雅燕

Chauncey就像於洛先生一樣以外星人身份闖入城市(改編版《查拉圖斯特拉如是說》提示著這一點),但甫一落地就又進入深宅大院的保護下,始終沒能和當代都市特有的環境與生活狀態發生足夠有趣的互動;影片很取巧地把政治辭令同愚蠢的模糊性相提並論,但仍然沒能有說服力地指出主人公的性格究竟何以脫胎於電視塑造的文化――直到他像《福爾摩斯二世》中一樣望著熒幕學習親吻女人,說出"I like to watch",我們意識到它在將最忠厚愚鈍心不在焉的目光同那毋寧說是最色情放肆的凝視相聯係:因為我們看電視時從來沒有真正在看,所

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嚴酉

S2不是很戳我了想要看機關而不是花裏胡哨的燒錢設定感覺更像RPG遊戲了？

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顓孫碧萱·練禹丞

"無腦一星太多四星先改五星

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司徒蘭蘭·費思凡

結尾太突兀，沒有高潮。校長的電影，大多數都是質量不高的作品，很少有《雙城故事》這樣的。

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