張廖辛卯

勉強及格。有人物原型，更適合男性觀眾的日式治愈。前半段塑造莫名消失的父親身上滿是無能欠債、夢想失敗的標簽，以及給兒子造成的不良影響（二兒子聽聞女友懷孕後冷漠的表情），內容並不超出想象，處理的也很儉省（比如用一個一閃而過的鏡頭就交代了二兒子和女友關係的起點），用重、冷色調的畫麵質感捕捉角色典型化的心理態勢（比如去世前父子二人在醫院天台上的欲言又止的對峙）。電影正中間才出現片名，基調至此也有所調整，借形形色色又不乏脫線的葬禮訪客們的講述，拚貼出父親的另一麵（但始終也沒有過於戲劇化的設定），這個對家庭毫無責任與

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頻從之

算是目前參與的作品當中，最最辛苦的一部。從最開始因為我太胖了開始減肥三個月幾乎隻吃沙拉和十二點收工也需要去健身房。到疫情來了全體工作人員被隔離在酒店一個月不能出工，到拍攝的時候的我不夠鬆弛都讓我壓力非常大。還好有導演的幫助，同組哥哥姐姐們手把手幫助壓力大但是卻滿足的完成了工作，開心。看片的第一感受是感動！對我來說一部戲從籌備到拍攝到最終的播出才算是畫上句號，《清落》開始畫句號了所以有點不舍的感動。第二個感受是看彈幕產生的：喔原來這裏是個bug 觀眾好機智！學習到了。喔原來這裏不應該駝背！喔

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褚家瑜

恐怖程度並非衡量恐怖片的唯一標杆，這部主打親情的恐怖片淚點更甚於可怖，雖溫情套路的結尾略敗興走低，唬人段落也並無特別新意，但整體精良可看，感人甚多，多線視角類似《我們這一天》，但遠遠較之沉重。基於多人視點，時間節點的扣準精確極為關鍵，剪輯得很用心，轉場實現跨時空彌合甚妙，現實、夢境、回憶的界限難辨；5、6集堪值五星，E6行雲流水般長鏡，調度及表演都頗具舞台感。閃回的記憶碎片浸潤著小心翼翼不敢回首的痛苦，生命宛如惡疾，創傷與陰影砌成的精神高牆，我們互相傷害，彼此疏遠，羞於承認，「紅屋」是最深最暗的黑洞，也是

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申屠醜·張簡紅瑞

無愛之森等於分屍（冰冷熱帶魚）、家庭入侵者和洗腦（愛情曝光）、重現死去親友（反情色）、拍片拍到死（地獄為何惡劣）、原生家庭魔咒（庸才）、日本家庭婦女現狀或女性主義（戀之罪，丈夫進門服侍脫鞋端凳子），包括妙子電父母這裏，看起來是元素的混用，其實與庸才裏的殺父、愛情曝光裏女兒割了繼父的陽具，都是異曲同工。都是以往橋段的重複或元素的混用，連這麽有創造力的園子溫也開始自我重複了啊。

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赫連誌勝·鈄未

感覺八九十年代的港片都比這個好看的多。題材很宏大，過程卻很兒戲。巴基斯坦政府部門前後表現的反差也很大，核工程那麽隱蔽的項目，居然被幾個印度特工輕易發現並公之於眾。而之後巴基斯坦在追捕特工的過程中卻又顯得十分的高效，不到24小時就把所有參與的特工一網打盡了，要知道，那個時代可沒有網絡沒有攝像頭啊。這片子的女主非常美，男主也很帥，最後告別的一段有一點點動人，其他部分真的就乏善可陳了。

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