孫穀楓

1.快看完了，修訂為四星。2.許多細節有新的呈現。3.最初的評論：王胡子還是王胡子，總理不像是總理

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燕南芹

開始於波拉尼奧式貧瘠醜陋積弱千奇百怪嘈碎狂熱搞笑徒勞(依靠人物的情動意誌與貌態的不符性之稽來實現，以及斜透廣角群像調度)頹敗真誠的悲涼的審醜/美狂歡式的典型情境-二階符指-神話影像，一個徹底無法接觸或解構的、快速自轉的、拙真自洽的存於故事中的影像世界，卻結束於八十年代末時間的冰山浮出過於渾濁黑暗的多事世紀之秋的海洋而呼向的那一口當代羅馬稀薄澄澈無事泠續的藍色天空下，影像在多維度上踐行了渾濁(執怨)時間與清澈(貌似和解)時間的魔幻對比：fuss的程度、色調、鏡頭長度與調度密度等，但最震恐的是，若使用的是曆史

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法庚辰·賈小凡

值得怒讚的好作品。平淡而深刻，平凡卻不簡單。充滿了人生的哲理和幽默。快樂過好每一天。演員都演得超級超級好。

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巢山靈

適合十歲以下觀看

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申屠燕偉

留白的前提是基底要足夠厚重，才能為情緒的餘韻創造出延宕的空間。劇作中在對寄養家庭的種種結構性困境上並沒有將衝突進一步擴展放大，結果就導致影片整體僅僅呈現出一種歲月如流、感懷傷逝的調調。能理解導演想表達的how to cope with ptsd，但感覺有點舍本逐末了，兒童寄養的社會病症&.如何從過去的陰影中走出來，這根本就是兩種矛盾。而導演卻選擇繞開前者的症結，然後用一種非常令人懷疑的、臆想出來的溫情去縫合ptsd。這種對深淵黑暗的回避，極其危險。

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