萬俟春榮·單於巧麗

有幸參與，收獲滿滿！給新時代和重工業的偉大之讚歌。

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樂正翌喆·覃辛醜

女神啊……慢點老啊

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司空辰

上影節目前看過的最有賣相的片子是《八角籠中》，能理解為什麽一些資方和院線看好它。帶著一群大山裏的孩子衝出八角籠、打出一條逆天改命的血路，既有類型片基因，也有下沉市場抓手，並且王寶強自己就是最好的底層逆襲的代言人，能讓大眾信服。樹先生之後一直期待他能回歸到現實主義路子上，《大鬧天竺》他顯然是在追隨周圍成功者的腳步，但現在他想明白了什麽才是適合自己的。它不是一碗簡單的熱血勵誌雞湯，最觸動我的其實是那個打水漂的比喻，石子再怎麽用力，最終也還是會沉入水底，這叫命。

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徭甲子·青冷菱

我可愛的惠子呀，啥時候能演個好劇。皮囊原版男女主，可劇情遠遠不如皮囊。男主演技明顯不行，皮囊裏還好些，造型人設遮擋過去了。這部裏麵沒法看太木了……兩星全給惠子。

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佛冬安·濮陽妙易

小津影片中反複出現“嫁女”這一題材，但卻完全不以女兒的愛情為敘述中心和基點，因小津的立意不在嫁女這件事本身的戲劇矛盾與衝突，而是想渲染女兒出嫁帶給全家人、特別是父親的落寞情懷。從《晚春》開始，至《秋刀魚之味》為止，這種“嫁女”與“老人的情感歸宿”相結合的問題占據了小津作品的主流。

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