東門君

All Hail Queen, Trine Dyrholm.又是被你滴水不漏且光芒萬丈的表演照亮的一年，若不是參賽和新手導演所限，這個充滿矛盾又掌控人心的多層次表演已經足夠進入奧係視線或者三大有力競爭。精英律師愛上繼子的“法理情”八點檔故事，未走糾結迷亂的老路；先從女性身份認知與情欲講起，最後以道德困境和陰謀寓言作結，充滿了爆發力。小男主的表演更是增加了其中的趣味。

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詹寒晴

台風期間集中釋放的初中生青春心情，有性侵和故意傷害的原始破壞力，有目睹老師狗血戀情的認知崩壞，有雨中全裸狂歡的釋放，有突然跳樓的壓抑扭曲，有東京歸來的悵惘……凡此種種，皆是青春期的不可預判與狂亂，但劇本有個極嚴重的問題，你要表現一個混亂的心境，不意味著你的內容組織也混亂，整個劇情七零八落的，類似的故事你看上一代的《三壘手》《孤獨之旅》之類是怎麽表現的？至於相米慎二的技法，這部主要往恐怖片上靠，經常用窗外機位之類偷窺感的角度，偶爾有大林宣彥風格的設計（比如工藤夕貴回家時遇見的吹奏二人組），相米慎二的長鏡頭很

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岑寄芙

看了第一集覺得很無聊沒興趣追下去了~疑點設置的不夠給力

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羊舌迎春

印度在類型上探索的一大步，歌舞參與了敘事，人性的黑暗與複雜有極為豐富的展示

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台芮悅·勤靜槐

看出神入化的導演技巧如何拯救一個爛劇本。隧道+廣場長鏡頭打通縱深與橫寬，以一場盛大的排演為始，就此開啟令人眼花繚亂的薛定諤式複盤。帕爾瑪的分鏡具有暈眩效果，與其標誌性的橫搖鏡頭類似，不單完成視角的轉換，或與人物動線共軌，而是不斷滾動著突破空間的界限，攝影機是與人物並置的身份載體，它以一種更無孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。

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