第惜珊·左丘新利

無愛之森等於分屍（冰冷熱帶魚）、家庭入侵者和洗腦（愛情曝光）、重現死去親友（反情色）、拍片拍到死（地獄為何惡劣）、原生家庭魔咒（庸才）、日本家庭婦女現狀或女性主義（戀之罪，丈夫進門服侍脫鞋端凳子），包括妙子電父母這裏，看起來是元素的混用，其實與庸才裏的殺父、愛情曝光裏女兒割了繼父的陽具，都是異曲同工。都是以往橋段的重複或元素的混用，連這麽有創造力的園子溫也開始自我重複了啊。

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羊舌美一·吳孤晴

在有《能文能武李延年》作為優秀範本的前提下拿著頂級資源拍成這樣是技術和能力的問題，與是不是宏大敘事無關。至於有人說這是回到前三十年回到樣板戲回到三突出原則完全是基於一知半解的扯淡。三突出的目的恰恰是遵循類型化創作套路要便於觀眾快速認同、移情角色。另外“十七年”電影也好，樣板戲也好，主要英雄角色通常都設定成普通人，教員一般是以語錄引用的方式出現。在陳這部電影中有誰能在電影開頭（甚至播到一半）準確分辨出基層連隊三個角色？

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宰父仙仙

作為旅行電影看，景畫非常優美，但劇情可能會讓人昏昏欲睡。

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聊憶文

這集跟進取號沒什麽關係，探險進程也暫停了下，主題風格遊離於係列整體之外，更像個環保篇spin-off。不過這也是可看性最強的一集，船員們穿越到20世紀大街上，遭遇種種搞笑事件。片頭獻給挑戰者號，地球上空邪惡的大錘子，潛入進取號軍艦，“沒有人是完美的”，從300年前帶回個小情人。特效又進一步

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公孫瑞·頓南芹

整體上有些失望，盛名之下其實難副。情境設定其實是很卡朋特的（配樂也是），但在鏡頭調度上卻完全沒實現那種卡朋特式的驚悚緊張感（沙灘上那次襲擊勉強有點這方麵的意思）。沉悶不是敘事的問題，而是鏡頭調度的問題，那種如影隨形、時刻要回頭身後的調度太少，大大降低了影片的緊張感。

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