淡昕心

對於我來說這部電影雖有不完美卻是非常打動我的作品。是誰在演我的人生，青春期時在東亞的這個校園社會家庭環境下，十幾歲的小女孩和十幾歲的男生搞先性後愛就是自毀的開始，幹的出這種事的男生都是無恥的動物性的根本沒有共情能力的不懂事的群體，把愛的期望寄托在他們身上真是不切實際。同時也讓我悲觀地想，在這種氛圍下，先性後愛的dating culture是不可能的，就算發生了也是自欺欺人的，是讓女性身體心理受罪的。

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澹台曉絲·宰父戊

好土好上頭

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尉遲洪濱

資本主義對歐陸城市結構的調諧，和消費主義對值項係統的二次重構，導致語言結構中被遮蔽了一部分價值體係之外的字符，而這些字符恰恰有著揭示意識形態中心的功能，即使言語在場，卻也無法組織表意的代碼。社會中不是人人都具有革命意識，在畫布裏他可以隨意上任何人的身，而在現實世界他無卻法輕易撬動一個人的觀念，盡管他思維深邃，深諳搬演技巧，可對她依舊隻能略知一二。

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郗丁未·老上章

看到伍德蕾的製片人身份，再想想她這些年在好萊塢的浮沉，一如片中的角色，掙紮著通過權力一點點實現初衷，再沒有逃學罵老師之後還能回家和土豪家人窩在沙發裏看電視的溫馨了。刑偵流程和人物設計都比較中庸，斯茲弗隆也隻能把精力更多放在了氛圍上，伊內森現出真容後這一點尤其明顯，暴力沒有緣由，隻是發泄，於此更多的人把判斷留給了法官。

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尉遲馳文

鄭美人這造型看得我想打人，全憑臉在撐著，鄭美人，接點好劇本，吃點好的吧。"

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